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    这一切都将在90年代后才会起作用，提前动用，反而是脑残。

    而这一年，1952年，韩怀义已经70岁了。

    这一年，夏尔戴高乐还在等待复出的机会，如果不是时不时看韩怀义去欺负人他都度日如年。

    也就在这时。

    克瑞斯拍摄的戴高乐完片了。

    首站在美国上映，而不是在香港，因为香港的英国人肯定会给法国人夏尔泼粪的。

    舆论开始的苗头很重要。

    韩怀义又逮住了麦克阿瑟，电影海报宣传语居然是：什么才是真正的军人，失败的总统候选人应该感到羞愧。

    告我啊，我可没指名道姓。

    二战虽然过去，但还不久。

    朝鲜战争还在纠缠当中，所以这种二战里名人的影片还是有市场的。

    尤其新罗马院线还动用影托，媒体，以及电视等各个方面进行深度宣传和推广。

    平台从来很重要。

    另外克瑞斯的剧本也很接地气。

    其中还有许多其他真正名人的本色出演。

    她老子是查理，她去找叔叔们拍个睡衣抽雪茄说几句台词的片段，或者借个名人住所，哪怕去华府，谁说不吗？

    而这些都是老百姓爱看的。

    于是52年2月上映的这部影片瞬间引爆了大家的热情。

    纽约时报敞亮的花费大量笔墨将戴高乐的生平和趣闻做详细介绍。

    这个消息很快反馈去法国。

    夏尔忽然就接到了很多的问候电话，以及仰慕的信笺，等他的影片在法国上映，整个法国都轰动了。

    原来我们的英雄曾这么的艰难，他为了祖国和理念不合的恩师贝当决裂，在深夜哭泣。

    他为了祖国在伦敦煎熬等待装逼货丘吉尔的“接见”。。。


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